Design para um mundo complexo, de Rafael Cardoso

FICHAMENTO Nº 2

Continuando os exercícios de fichamento, apresento algumas anotações sobre o atualíssimo livro de Rafael Cardoso, Design para um mundo complexo. Foi uma leitura extremamente deliciosa e rápida. E o fichamento foi igualmente prazeroso. Ensaiei uns quadros com as palavras e conceitos mais importantes e uma variação de "índice remissivo" para listar os autores com os quais o autor deste livro dialogou. Lembrando que são apenas anotações e que a leitura da obra é sempre recomendada. No final, o link para baixar este fichamento em PDF.

“Rafael Cardoso é escritor e historiador da arte, PdD pelo Courtauld Institute of Art (Universidade de Londres). Atua como professor e pesquisador na Universidade do Estado do Rio de Janeiro e é autor de Uma Introdução à história do design. Na Cosac Naify organizou O mundo codificado de Vilém Flusser (2007) e O design brasileiro antes do design (2005).”

Referência bibliográfica

CARDOSO. Rafael. Design para um mundo complexo. São Paulo: Cosac Naify, 2012.

2.     Ementa
Discussão sobre as noções de forma, função e significado. Instabilidade e perda do sentido dos artefatos. Materialidade e imaterialidade.

 3.     Palavras-Chave

Design	Globalização	Sistema	Interface
Memória	Identidade	Experiência

4.     Conceitos com os quais opera

Complexidade	Adequação ao propósito
Forma	Artefato
Experiência do artefato	Rede

Exemplos/ilustrações/aplicações de conceitos
01	Transformação do artefato/mudança de significado	Garfo que vira pulseira
02	Transformação do artefato no tempo	Pintura mural Santa Ceia de Leonardo da Vinci
03	Imobilidade dos artefatos	Arcos da Lapa
04	Design, identidade, memória	Marca da Lyght, embalagem do Pó Royal, marca da Mococa
05	Funcionamento/operacionalidade	Relógio de pulso
06	“Valor agregado”, “Valor afetivo”, “Valor simbólico”	Camisa usada por Pelé na Copa de Futebol de 1958
07	A linguagem das formas	Garrafa de vinho, garrafa de champagne
08	Perda/mudança de significados	Secador de cabelo, machadinha de pedra

5.     Lógica interna (desenvolvimento/argumentação)
O livro está organizado em cinco partes: introdução, capítulos 1, 2 e 3 e conclusão. O texto segue como uma conversa com o leitor a partir de questões norteadoras que abrem para reflexões com ilustrações de aplicações em casos, situações e objetos de design. Apresenta o diálogo com outros designers, arquitetos e urbanistas, filósofos e outros.

6.     Interlocução

Área	Autor	Páginas
Introdução
Designer	Victor Papanek	17,18,19,20
Filósofo	Sócrates	26
	Immanuel Kant	27
	Schelling	27
	Schlegel	27
Arquiteto	Louis Sullivan	16
	Karl Friedrich Schinkel	27, 33
	Karl Bötticher	33, 34
	Gottfried Semper	34
Geógrafo	David Harvey	38,39
Capítulo 1
Designer	Shepard Fairey	83
	Milton Cipis	92
	Aloísio Magalhães	85, 87, 93
	Rico Lins	94, 96
Filósofo	Vilém Flusser	83
Historiador da arte	Norman Bryson	85
Pintor	Leandro Joaquim	56, 60, 66
	William Alexander	56, 60, 68
	René Magritte	59
	Hélio Oiticica	94, 97
Capítulo 2
Designer	Irmãos Campana	113, 115
	Sérgio Rodrigues	118
	Philippe Starck	120
Filósofo	Vilém Flusser	125, 151
Sociólogo	Henri-Pierre Jeudy	123
Capítulo 3
Filósofo	Samuel Taylor Coleridge	173, 174, 175, 176
Designer	Harry Beck	180
Escritor	João do Rio	187
Urbanista	Michael Benedickt	197
Conclusão
Filósofo	Maurice Merleau-Ponty	220
Historiador	Eric Hobsbawn	245
Poeta	Robert Brwning	247
Arquiteto	Mies van der Rohe	247

7.     Leituras conexas
O autor, ainda que não cite, apresenta conformidade de pensamento com as ideias apresentadas por Anne Leonard, no livro A História das Coisas. Os trechos aparecem nas páginas: 22, 156, 157, 158, 162, 241.

Também há um exemplo semelhante ao apresentado por Dyan Sudjic, no livro A linguagem das coisas. Observado na página: 103.

Há ainda proximidade com as discussões de Donald A. Norma, no livro Design Emocional, visto na página 137.

8.     Excertos (trechos mais significativos)

Introdução

“O presente livro tem a intenção de retomar a discussão do ponto em que ela foi deixada por Papanek. O título Design para um mundo complexo é homenagem e revisão crítica, a um só tempo.” (19)

“O plano de fundo que reúne as partes muito diversas do presente livro é essa tão falada globalização, naquilo que ela tange o design, principalmente no que se refere à unificação de sistema de fabricação, distribuição e consumo, desde meados do século XIX.” (24)

“Por “complexidade”, entende-se aqui um sistema composto de muitos elementos, camadas e estruturas, cujas inter-relações condicionam e redefinem continuamente o funcionamento do todo.” (25)

“A cidade é entidade, microcosmo do mundo complexo que se quer analisar aqui.” (25)

QUESTÃO: “É possível que os conceitos encontrem expressão material: ou seja, que possam ser percebidos pelos sentidos físicos, como visão, audição e tato?” (28)

“Os conceitos são passíveis de expressão material, mas em graus variáveis. Quanto mais simples e direto o conceito – ou seja, quanto mais simples e direto o conceito – ou seja, quanto mais enraizado estiver numa experiência emocional clara – maior será a facilidade de compreendê-lo.” (29)

“Claramente, “forma” abrange pelo menos três aspectos interligados, que possuem diferenças importantes entre si: 1)aparência: o aspecto perceptível por uma visada ou olhar; 2)configuração: no sentido composicional, de arranjo das partes; 3)estrutura: referente à dimensão construtiva ou constitutiva.” (31)

“As formas dos artefatos não possuem um significado fixo, mas antes são expressivas de um processo de significação – ou seja, a troca entre aquilo que está embutido em sua materialidade e aquilo que pode ser depreendido delas por nossa experiência. Por um lado, as formas concretizam os conceitos por trás de sua criação.” (36)

“O que muitas vezes nos escapa, por conta da relativa brevidade de nossa existência humana, é o quanto os artefatos se transformam no tempo e, o que é ainda mais difícil dimensionar, o quanto os tempos mudam.” (36)

“Ou seja, o olhar é uma construção social e cultural, circunscrito pela especificidade histórica do seu contexto.” (37)

Capítulo 1 – Contexto, memória identidade – o objeto situado no tempo-espaço

QUESTÃO – “Será que existem mesmo artefatos imóveis?” (47)

“Fatores condicionantes do significado. (...) Três desses fatores estão ligados à situação material do objeto, e três outros estão ligados à percepção que se faz dele. Os da primeira categoria são: “uso”, “entorno”, e “duração”. Os da segunda categoria são: “ponto de vista”, “discurso” e “experiência”.” (61)

“... significado, em última instância, reside unicamente na percepção dos usuários (sendo quem faz, o autor ou criador, considerado usuário também). Sem um sujeito capaz de atribuir significado, o objeto não quer dizer nada; ele apenas é.” (62)

“Hoje, mais do que nunca, na chamada “era da informação”, é praticamente impossível chegar a qualquer objeto sem passar antes pelo repertório – ou seja, sem alguma noção dos discursos que moldam seu significado e uma ideia preconcebida de como será sua experiência.” (68)

Sobre o tempo, sua decorrência e devir:

Tempo	“propósito”: uso mutável	Qualidade estável
	“história”: duração mutável
	“permanência”: entorno mutável
	“atenção”: ponto de vista mutável
	“consagração”: discurso mutável
	“memória”: experiência mutável

“A identidade está em fluxo constante e sujeita a transformação, equivalendo a um somatório de experiências, multiplicadas pelas inclinações e divididas pelas memórias. Quando se pensa que o sujeito existe, ao longo de sua vida, rodeado por enunciados e informações, produtos e marcas, design e projeto, começa-se a ter uma noção das múltiplas maneiras em que memória e identidade podem interagir para moldar nossa visão do mundo material e condicionar nossa relação com os artefatos que nos cercam.” (92)

 Capítulo 2 – A vida e a fala das formas – significação como processo dinâmico

1ª premissa: “os objetos são capazes de significar coisa por meio de sua aparência.” (108)

“O processo de significação dos artefatos”: materialidade, ambiente, usuários, tempo.” (152-154)

[Produto e mercadoria] “Ambas são visões essencialmente centradas no proveito que pode ser tirado do artefato, seja em termos do seu aproveitamento pelo uso ou sua realização como lucro. O presente impasse ambiental nos obriga a adotar outro olhar para o artefato – como cultura material, ou seja: o vestígio daquilo que somos como coletividade humana. Os artefatos são expressão concreta do pensamento e do comportamento que nos regem. O conjunto de todos os artefatos que produzimos reflete o estado atual de nossa cultura.” (162)

Capítulo 3 – Caiu na rede, é pixel – Desafios do admirável mundo virtual

 “Num sistema em que tudo está inter-relacionado com tudo, a necessidade de projetar interfaces existe em crescimento contínuo e geométrico. Por essa razão, design e logística talvez sejam atualmente as duas áreas de maior importância para operacionalizar a continuada existência material de todos nós.” (193)

 Conclusão – Novos valores para o design (e seu aprendizado)

“É certo que o ensino do design em nível superior surgiu no Brasil com cunho mais ideológico do que pedagógico, atento mais à consagração de um estilo e um movimento do que às circunstâncias da vida econômica, social e cultural do país.” (223)

“Em decorrência dos embates históricos que contribuíram para a consolidação da profissão, os designers têm o mau hábito de pensar sobre o que fazem principalmente em contraposição àquilo que não são ou àquilo que pertenceria a outros campos.” (231)

“O primeiro passo, portanto, para o aluno de design se situar no mundo é ter a plena convicção de que ele ainda é apenas um estudante. De fato, ele não é artista, nem artesão, arquiteto, engenheiro, estilista, marqueteiro, publicitário, e muito menos designer. Com a experiência de trabalho, com prática e estágios, com leituras e estudo e dedicação, ele pode vir a se tornar um profissional gabaritado em qualquer segmento do design que escolher.” (233)

“Em seu sentido mais elevado e ambicioso, o design deve ser concebido como um campo ampliado que se abre para diversas outras áreas, algumas mais próximas, outras mais distantes. Nesse sentido, o designer pode sim ser artista, ou artesão, arquiteto, engenheiro, estilista, marqueteiro, publicitário ou uma infinidade de outras coisas. A grande importância do design reside, hoje, precisamente em sua capacidade de construir pontes e forjar relações num mundo cada vez mais esfacelado pela especialização e fragmentação de saberes.” (234)

“Resumindo, pode-se dizer que o design é um campo essencialmente híbrido que opera a junção entre corpo e informação, entre artefato, usuário e sistema”. (237)

“A maior e mais importante contribuição que o design tem a fazer para equacionar os desafios do nosso mundo complexo é o pensamento sistêmico. Poucas áreas estão habituadas a considerar os problemas de modo tão integrado e comunicante.” (243)

“Um segundo valor característico do bom design é a inventividade de linguagem. Todo trabalho de design envolve o emprego e a conjugação de linguagens, geralmente de ordem visual e/ou plástica.” (244-245)

“Um terceiro valor muito característico da prática profissional dos bons designers é a excelência da realização e do acabamento.” (246)

“Há ainda valores importantes advindos de outros campos, fora do exercício estrito do design, e que poderiam ser mais bem integrados ao seu ensino. Uma qualidade que deveria ser incentivada, por exemplo, é o empreendedorismo.” (248)

“Dois valores que costumam se enfatizados pelo ensino, com alguma variação de uma escola para outra, são responsabilidade ambiental e inclusão social.” (249)

“O último ponto a ser defendido aqui diz respeito a um valor especialmente estimado pelo autor deste livro: a erudição como fator determinante da atuação profissional do designer.” (250-251)

“Os mestres mais confiáveis, nesse sentido, são os livros. Para quem quiser se ilustrar, o caminho é fácil: ler, ler e ler.” (253).

Evany Nascimento

24 de abril de 2012.


Link para baixar em PDF:
http://www.slideshare.net/evanynascimento/design-para-um-mundo-complexo-12678493